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Creación de un front-end analógico para grabación DAW
Joe Albano on Sun, March 23rd 2 comments
Most of us have an in-the-box software-based solution for recording, editing and mixing. And that's great. But, if you're missing that analog warmth, here's how you can add that to your DAW setup.

La grabación es una actividad digital de hoy en día, y ha sido durante bastante tiempo. Cada año, las herramientas más poderosas convertido en algo común, al igual que el tono y la manipulación del tiempo, y los procesadores de plug-ins son más sofisticados y mejor sonido que nunca. Esto hace que sea aún más irónico que tantas herramientas digitales que trabajan muy duro para simular el sonido de la más antigua grabación analógica y equipo de mezcla, hasta en los defectos que dieron ese engranaje un carácter sonoro tan maravilloso, cálido. Y no sólo los procesadores digitales emulan los equipos analógicos, pero el mundo de las artes de la grabación analógica es más grande y mejor que nunca, y no es sólo de los estudios más grandes y tradicionales que utilizan todo este hardware físico.

Muchas configuraciones basadas en DAW, a pesar del uso intensivo de procesamiento digital, todavía mantienen una trayectoria de la señal analógica, especialmente para los que se registran las señales de audio. Procesamiento de la fuente de audio analógica a través de un equipo analógico, antes de la digitalización en el convertidor A / D, es como muchos prefieren grabadores para impartir esa calidez analógica aún más difícil de alcanzar para sus grabaciones. Aunque las plataformas más pequeñas pueden no ser capaz de pagar los bastidores y bastidores de alta gama de la vendimia (o modernas) cajas analógicas que los estudios más grandes a menudo emplean, muchos mantienen cuál es generalmente referido como una serie front-enda analógico de procesadores analógicos que se utilizan y volver a utilizar en cada pista. Dado que muchas grabaciones de hoy en día están montados por overdubbing las pistas uno o dos a la vez, incluso un front-end de base de uno o dos canales por valor de equipos externos se puede utilizar para agregar ese brillo análogo a la mayoría de todas las pistas grabadas eso, y más tarde, en mezcla, cualquier unidad de hardware analógicas disponibles pueden ser puestos en servicio en al menos una o dos pistas clave, incluso mientras que el resto de la mezcla se está procesando en el cuadro.

Fig 1) Analog hardware

Hardware Fig. 1) analógica.

El Front-End

La elaboración de un buen análogo de front-end para una plataforma DAW más pequeño por lo general significa el montaje de unos componentes muy alta gama, sobre todo los que son conocidos para impartir un poco de carácter análogo a las señales, incluso con un mínimo de procesamiento. Los principales elementos de un front-end, tales son los micrófonos, preamplificadores de micrófono (pre y / o inst / DI), compresores y eq. Para que el carácter analógico clásico, diseños de circuitos de época son popularthis podrían significar marcha real de la vendimia (si se pudiera localizar esa es asequible, dado el alto costo de los equipos vintage verdadero hoy en día), o diseños analógicos modernos que, o bien reproducen fielmente los circuitos antiguos, o que los utilizan como punto de caminar-off de diseños que mantienen que el calor y el borde analógico, sino que también proporcionan los beneficios de un diseño más moderno.

Un front-end típico podría ser expuesto de este modo: Mic -

Fig 2) A typical Analog Front-End Setup.

Fig. 2) Una configuración de front-end analógico típico.

El micrófono y el preamplificador están keythese comprenden un análogo de front-end convienen por sí solos. Compresión y EQ son opcionales, y que si se emplean de manera sutil si se utiliza en el recordingit inicial puede ser difícil de deshacer la compresión excesiva o EQ más tarde, y con el mejor equipo, el carácter analógico deseado se puede lograr sin un uso intensivo de la actual procesamiento. De hecho, muchos ingenieros se ejecutan a través de señales de componentes analógicos como la compresión o EQ sin realmente usar el efecto, sólo para obtener los beneficios de la calidez analógica que viene de simplemente pasar el audio a través del propio circuito.

Magia Mic

El micrófono es probablemente el componente más evidente, cuando se trata de impartir una firma sónica. Lo ideal es que incluso los estudios más pequeños que quieren tener dos o tres micrófonos de alta calidad: un micrófono de gran diafragma vocal, posiblemente uno o dos condensadores de pequeño diafragma, y ​​tal vez incluso un buen micrófono de cinta. Si el presupuesto no permite esto, entonces por lo menos un muy buen micrófono puede hacer el truco, y yo wouldnt ser miedo de gastar una parte importante del presupuesto en él. Condensadores de gran diafragma sirven mejores micrófonos como vocales, así como los instrumentos de manipulación, y eso es lo que Id ir.

Fig 3) Some high-end Microphones.

Fig. 3) Algunos micrófonos de gama alta.

En la gama alta real, 2.000 dólares 3.000 dólares le conseguirá un estilo clásico Neumann o AKG, pero hay también muchos, muchos fabricantes de boutique, y algunos de sus diseños son aún bastante fiel adquiere modelos de micro clásicos, como el U47 o C -12. Por otra parte, alrededor de $ 1000 $ 1500, usted encontrará muchos excelentes modelos de las mismas compañías. A menudo, el sonido no se ve comprometida, pero el conjunto de características es smallerusually lo primero que debe ir es la capacidad multimodo, de colocar en Cardioide (unidireccional), sino para aplicaciones típicas de pequeño estudio, esto es probablemente de poco interés. Incluso hay micros decentes en los rangos de precios más bajos (menos de US $ 1000), y si el flujo de trabajo requiere una mayor flexibilidad, o la grabación de música, por ejemplo, estos diseños pueden ser una opción viable también. Me planteo incluso tratar de enumerar las marcas o modelos, theres demasiadas, pero una visita a la tienda local de audio para escuchar los opciones, especialmente si el micrófono se utiliza sobre todo en una voz o un instrumento en particular, es muy recomendable.

Preamp cielo

Un componente menos obvio de un análogo de buen front-end es un muy de alto nivel previo de micro (amp). Cuanto mejor sea el micrófono (y esto es especialmente cierto con micrófonos basados ​​en tubos), mayor es la diferencia de un buen previo de micro hará. Los buenos van en carácter de ultra-limpio y abierto, para calentar y grasa, con un montón de carácter análogo. Las diferencias serán sutiles (en comparación con las diferencias más obvias entre los micrófonos de gama alta), pero theyll duda añadir algo a la señal que usted apenas no consigue de un típico previo de micro de la consola (en especial los que a menudo se encuentran en los mezcladores de presupuesto pequeños estudios a veces emplear para el enrutamiento de la señal). Su elección debe basarse en el tipo de sonido youre buscando (como antes), y el micrófono principal (o los micrófonos) el youll estar en ejecución a través de él. Algunos preamplificadores sólo suenan mejor con algunos micrófonos, y la única manera de saber si el youre combinación considerar será uno de estos emparejamientos realizados-en-el cielo es tratar em. (Si tiene una buena relación con su distribuidor local de equipos, de audicionar en su propio ambiente de estudio es mucho mejor que hacerlo con los auriculares en la pequeña cabina de try-out tiendas).

Fig 4) Some high-end Mic Pre's.

Fig. 4) Algunos de gama alta de micrófono de pre.

Basados ​​en tubos de micro de pre menudo puede añadir un poco de calor extra, pero asegúrese de que la combinación de micrófono y pre elija, no ir demasiado lejos en esa dirección, si también necesita abierta, soundyou detallada suele ir mal con las mejores unidades, pero con ligeramente más unidades de presupuesto, usted querrá tener cuidado con eso. Una presión valor de la impedancia del micrófono es un factor importante en la forma en que las parejas con un micrófono (especialmente con los micrófonos de la vendimia) algunos de gama alta Mic Pre a tener una opción de impedancia variable, y esto no sólo puede proporcionar una gama más amplia de mejora de tonos sutiles, pero también potencialmente a hacer un mejor partido para una variedad más amplia de modelos de micro. Al igual que con los micrófonos, los precios varían desde $ 1000 $ 2000, frente a alrededor de $ 600 $ 800 en el extremo inferior de la gama alta. Tenga cuidado con aquellos realmente económicos basados ​​en tubos de micrófono pre de que se ven por $ 100 $ 150 o menos, sobre todo los que son alimentados por una verruga de la pared. Proporcionan voltaje inferior al tubo, que puede hacer que suenen duras si se presiona niveles de señal demasiado fuerte. Algunos de ellos pueden agregar un calor agradable, de nuevo, algo que no vas a encontrar desde una consola de gama baja pre comparable, pero podría ir en detrimento de la claridad y la transparencia. Ive los usó a mí mismo a veces, pero por el camino principal front-end de la señal, el youll definitivamente quiere algo en el rango más alto de precio y calidad de sonido.

Otros componentes de aplicaciones para usuario

Compresores analógicos y EQ pueden ir aún más lejos en la comunicación de que la magia analógica, pero en la etapa inicial de la grabación, Id recomendar que utilizarse con moderación, si es que la compresión allespecially. Es demasiado fácil sobre-comprimir una señal, incluso si usted consigue un montón de buen carácter análogo en el proceso, y que puede ser muy difícil de deshacer la compresión más adelante, cuando resulta ser problemático en la mezcla. Dicho esto, un poco de compresión suave, no más de aproximadamente 23 dB de reducción de ganancia, en el fondo, de una buena unidad analógica, realmente puede calentar una pista muy bien. Compresores en los caracteres son a menudo la elección herethey puede emplear tubos o transistores, y hay diferentes diseños de circuitos, con muy diferentes características de compresión. Compresores ópticos, lo más famoso posible el Teletronix LA-2A de época (una reedición está fabricado por Universal Audio ), utilizan un circuito óptico especializado para comprimir la señal, y una ruta de señal basada en tubo para el calor. Esta sería la opción para sutil compressionyou casi no puede obtener un mal sonido con un buen ejemplo de este diseño, incluso si se aplica un poco de compresión.

Fig 5) Some high-end Compressors.

Fig. 5) Algunos compresores de alta gama.

Además de la reedición de la UA, hay una serie de compañías que fabrican compresores ópticos, en el rango de $ 1.500 $ 1,000 precio, y cualquiera de ellos sería una buena apuesta para una plataforma de aplicaciones para usuario. Por otra parte, más rápido, FET compresores más agresivos (basados ​​en transistores) como el UREI vendimia 1176 (también reeditado por UA, y modelado por muchas otras compañías, como Purple Audio ) podrían ser utilizados, pero tendrían que ser mucho más cuidadoso de no exagerar la compresión en el camino, especialmente en temas como la voz. Si se utiliza más adelante en la mezcla, sin embargo, un buen ejemplo de este tipo de diseño puede hacer maravillas cuando se empuja con fuerza. Para cualquier persona que pudiera tener menos experiencia con la compresión, Id sugieren un buen opto-compresor, y un ligero toque.

Entre los más populares personajes ecualizadores externos son los diseños que emplean tubos, a menudo siguiendo el modelo de la modelo EQP-1A Pultec clásico. Otra opción es diseños de ecualización que se basan en los ecualizadores en algunas consolas clásicas, como el Neve 1073, y la API 550.

Fig 6) Some high-end EQs.

Fig. 6) Algunos ecualizadores de alta gama.

Estas diferentes ecualizadores están disponibles en una amplia variedad de empresas, y cada uno tendrá claramente diferente sonido, pero, al igual que con los otros componentes, usted no tiene que hacer un montón de ecualización pesado para conseguir un poco de calidad analógica de ellos, especialmente el tubo- basan diseños de estilo Pultec. A menudo me encontré con la señal a través de un EQ-Tech Tube-estilo Pultec con todo lo establecido plana, o simplemente un dB ajustado aquí y allá, y aún añadió un agradable calor al tracksubtle, pero sin lugar a dudas analógica.

Todo-en-uno

Como alternativa al montaje de un front-end analógico de unitswhich discreta como se puede ver, se puede ejecutar en varios miles de dólares easilyyou También puede elegir entre una serie de all-in-one Canales de registro. Estos suelen ser mono (o, a veces estéreo) cajas que combinan un previo de micro, compresor y EQ en una sola chassisjust añadir el micrófono y ya está bueno para ir. La ventaja principal es la de costo compartido la misma fuente de alimentación puede llevar el gasto considerablemente ($ 1000 $ 3000), y usted puede conseguir un conjunto de componentes que sabe que funcionan bien juntos.

Fig 7) Some All-In-One “Recording Channels”.

Fig. 7) Algunos All-In-One Canales de registro.

Obviamente, usted sacrifica la opción de mezclar y combinar, y usted puede sentir que tiene todas las etapas de front-end de la misma empresa no ofrece tanta variedad sutil en la calidad del sonido, pero para los grabadores con un presupuesto ajustado, la mayor parte de las mismas empresas que crea las mejores separa también ofrecen sus mercancías en este formato, así que usted no va realmente mal.

Baja temporal

Cualquiera puede darse el lujo de crear un estudio basado en la aplicación de audio hoy en día, pero la captura de sonido en directo sigue siendo una parte del proceso que puede separar los pros de los aficionados. Montaje de un análogo de buen front-end es una gran manera de bañar todo en esa fantástica calidez analógica que a todos nos gusta mucho, ya que se pone, sin tener que depender tan fuertemente de procesamiento analógico simulado por el camino, en la mezcla. También es una gran manera de conseguir un mejor manejo de las sutilezas de un equipo analógico clásico y procesamiento, que sin duda dará lugar a una mejor utilización de simulaciones digitales, también. Con un front-end de hardware analógico cuidadosamente elegida, con una inversión (relativamente) modesto se puede disfrutar de lo mejor de ambos mundos, y traiga a sus grabaciones y mezclas que mucho más cerca del sonido en su cabeza!

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Comments (2)

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  • Gurner
    I've recently decided to upgrade my 'front end' - I've been using a Neumann TLM 103 into my Focusrite Saffire Pro 14 for years with good results - now I'm embarking on a blues project I've bought a GAP R1 MK2 ribbon mic - not really enough level, so I'm looking at putting a Warm Audio WA12 and 1176 on my front end, going into the Focusrite then to Logic X. Can anyone suggest any alternatives for a similar front end under £1,000 ?
    • 1 year ago
    • By: Gurner
    Reply
  • Just Kick on it
    Why has no man or Lady made a new professional stand alone tracking record er Muititrack direct with remote hardware like Studer A827 hardware Has any person asked Apple Window or any computer made by CPU = China Public UnderVoltage data. Why do you not pay professional recording Tax like Studer Ampex Solid State Logic Neve AMS Neve Neumann Reel to Reel Tape Dolby Labs Sony. Apple Windows statement facts will never support audio we are made for 24 stem thing mixing and public mastering under NSA Government guide lines. and micro thin usb ip base Dj short film not high Voltage analogue Sony Japan has questions why master before you record ? Tracking needs muititracking Voltage Rupert Neve Facts.
    • 1 year ago
    • By: Just Kick on it
    Reply
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