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Guía de Supervivencia Síntesis: Filtros
Peter Schwartz on Wed, December 4th 0 comments
In his last mission on uncovering the mysteries of synthesis, Peter Schwartz explored Frequency. Get ready for the big reveal on everything related to filters.

Hay varios factores que determinan el carácter de cualquier sonido de sintetizador dado, a pesar de que todo comienza con nuestra elección de formas de onda del oscilador. Luego, muy típicamente, que el sonido se tonalidad alterada por la eliminación selectiva o enfatizar ciertas partes del espectro de frecuencias con un filtro.

Como mencioné en mi artículo anterior sobre la frecuencia, la mayoría de cada sintetizador en el planeta cuenta con un filtro de paso bajo (LPF), que corta las frecuencias más alta que el ajuste del control de la frecuencia de corte de filtros. Cuando se utiliza en las formas de onda luminosas, como las ondas en diente de sierra, bajando el punto de corte se reduce el factor de brillo. O bien, podemos hacer lo contrario, a partir de corte ajustado a una frecuencia baja para crear un sonido sordo, oscuro que revela su brillo natural como punto de corte está activado.

Por supuesto, los ajustes de corte se pueden realizar manualmente desde el control en la cara del sintetizador. Pero cuando usamos un sobre, LFO, o control MIDI para realizar estos cambios, estamos barriendo el filtro. Y cada vez que mueves el filtro, el tono (timbre) del sonido cambia de forma dinámica en el tiempo.


Más allá de la baja

Muchos diseños de sintetizador ofrecen otros tipos de filtros que nos permiten alterar el sonido en más novedosas formas que lo que ofrecen los LPF. Por ejemplo, Predator cuenta con 26 tipos de filtros diferentes (ver Figura 1) y Omnisphere (ver figura 2) ofrece un 86 filtros friolera opciones!

Pic. 1: Menu of Predator’s 26 filter types, including specialty filters shown at the bottom of the list. The Comb filters are particular favorites of mine.

Figura 1: Menú de Predators 26 tipos de filtros, incluyendo filtros especiales mostrados en la parte inferior de la lista. Los filtros de peine son los favoritos de la mía.


Pic. 2: Omnisphere’s menu of Specialty Filters representing just 26 of its 81 available filter types.

Figura 2: Menú Omnispheres de filtros especiales que representan sólo 26 de sus 81 tipos de filtros disponibles.


Uso de los filtros

A pesar de la gran cantidad de opciones de filtro que se encuentra en estos plug-ins (incluyendo algunos muy exóticos), los más comúnmente encontrados y tradicionales tipos de filtros sintetizador sólo el número cuatro y son un lugar tan bueno como cualquier otro para comenzar a aprender acerca de los filtros:

Paso bajo (corta las altas, pasa los mínimos)

Paso alto (corta los bajos, pasa los máximos)

Bandpass (cortes bajos y los altos y pasa las frecuencias en el medio)

Notch (pasa bajos y altos, corta las frecuencias en algún lugar en el centro)


Uso de los filtros de un sonido particular comienza con una comprensión de lo bajos, medios y altos se trata, y cómo les afectan los diferentes filtros. Y una de las mejores maneras de iluminar tus oídos a las diferentes respuestas de filtro es el uso de una fuente de sonido que contiene todas las frecuencias de forma simultánea: ruido blanco. Con ruido blanco, tenemos una distribución equitativa de las frecuencias que ocurren al azar en todo el espectro de audio de bajos, medios y altos. Ejecución de ruido a través de un filtro y luego mover la frecuencia de corte de filtros de arriba a abajo hace que sea fácil para conocer de la acción de cualquier filtro, ya que estaban a punto de ver y oír.

Para fines ilustrativos, Im usando Lógica canal EQ con una función de analizador de frecuencia no sólo para simular diversas respuestas de filtro de sintetizador (hey, ecualizadores son filtros también!), Sino también para mostrar los cambios que hacen en el espectro sonoro. Como se muestra en la Figura 3, el ruido blanco alimentado en el plug-in revela el contenido de frecuencia a través de los amplios rangos de bajos, de rango medio y agudos.

Pic. 3: Frequency spectrum of unfiltered white noise, showing even distribution of random frequencies across the range of hearing (20Hz to 20KHz).

Figura 3: Espectro de frecuencia de ruido blanco filtrado, mostrando una distribución uniforme de las frecuencias al azar a través del rango de audición (20 Hz a 20 kHz).


La banda ancha, ruido blanco. Suena como ruido!

[Id audio = "18660"]


Filtro de paso bajo (LPF)

Como se mencionó anteriormente, si bajamos la frecuencia de corte de un LPF, cortamos los máximos y mínimos pasamos. La figura 4 muestra una respuesta LPF Ive creó en el EQ, de corte a 650 Hz. Una comparación con el ruido sin filtrar se muestra en la Figura 3 muestra cómo la energía de los máximos (y algunas frecuencias medias también) se han reducido significativamente. El sonido se vuelve más apagado, pero conserva su carácter rumbly porque las frecuencias bajas por debajo del punto de corte se pasan a través. En el siguiente clip de audio, yo alternaba entre el ruido sin filtrar de la Figura 3, y el ruido filtrado se muestra en la Figura 4.

Figure 4: Frequency analyzer showing mids and highs reduced by the action of a lowpass filter set to a cutoff frequency of 650 Hz. Note the characteristic shape of the lowpass filter curve – flat on the left, gradually sloping down at the cutoff frequency setting.

Figura 4: analizador de frecuencia que muestra medios y altos reducido por la acción de un filtro de paso bajo se establece en una frecuencia de corte de 650 Hz. Tenga en cuenta la forma característica de la curva plana del filtro de paso bajo a la izquierda, poco a poco inclinada hacia abajo en el ajuste de la frecuencia de corte.


Alternando entre el ruido blanco no filtrado y de paso bajo filtrada de ruido a 650 Hz.

[Id audio = "18664"]


Filtro de paso alto (HPF)

Este filtro tiene el efecto contrario de un filtro de paso bajo, que pasa a las frecuencias altas mientras que corta las frecuencias por debajo de la frecuencia de corte (en general, los mínimos). En la figura 5, vemos un ejemplo de cómo un HPF, frecuencia de corte se establece en 1,44 kHz, se ha eliminado el contenido armónico de los bajos y medios.

Figure 5: Frequency analyzer showing lows and mids reduced by the action of a highpass. Note the characteristic shape of the highpass filter curve – sloping up from the left to a flatline in the high frequency range.

Figura 5: Analizador de Frecuencia mostrando bajos y medios reducidos por la acción de un paso alto. Tenga en cuenta la forma característica de la curva del filtro de paso alto con pendiente por la izquierda, a una línea plana en el rango de alta frecuencia.


El ruido blanco alternando entre filtrado y no filtrado (a 810 Hz), seguido de un filtro de paso alto barrido desde 20 Hz hasta 20 kHz.

[Id audio = "18675"]


Nótese cómo el sonido del barrido comienza con un sonido lleno, pero luego desaparece gradualmente en la nada.

Figure 6

La figura 6


Filtro pasabanda (BPF)

Figure 7: Frequency analyzer showing the response curve of a bandpass filter, where the lows and highs are cut on either side of a hill-shaped “pass band” of frequencies.

Figura 7: analizador de frecuencia que muestra la curva de respuesta de un filtro de paso de banda, donde los mínimos y máximos se cortan a cada lado de una banda de paso en forma de colina de frecuencias.


De corte altos y bajos a cada lado de la configuración de frecuencia de corte es lo que hacen BPF. Al barrer un BPF, la banda de paso se desplaza con la posición del control de corte, como se escucha en el siguiente ejemplo de audio donde la frecuencia de corte se inició a alrededor de 100 Hz y se barrió hasta 11 kHz.

Filtro de paso de banda de barrido de ruido blanco

[Id audio = "18661"]

Figure 8

Figura 8


En la primera escucha, el sonido de este barrido puede no parecer tan diferente de la de un barrido HPF, pero sí tienen características diferentes. El barrido HPF comenzó brillante y mantuvo su carácter brillante, incluso cuando el sonido se diluían (punto de corte se trasladó de menor a mayor). En comparación, el BPF comenzó sonar oscuro y se puso más brillante, más delgado, perdiendo su oscuro como el punto de corte fue barrido de baja a alta. Usted puede escuchar la diferencia en el siguiente ejemplo de audio donde el BFP es seguido por el barrido de HPF:

BPF y HPF filtro barridos compararon

[Id audio = "18662"]


Notch Filter

Este filtro no se usa con tanta frecuencia como los otros tres que hemos cubierto, quizás porque el cambio en el timbre que crea es por lo general demasiado raro o demasiado sutil para hacer mucho de un comunicado. Aún así, es uno de mis favoritos de los filtros, el ruido, especialmente durante el barrido. Pero antes de llegar a esa medida que la curva de respuesta del filtro se muestra en la Figura 9 muestra, un filtro de muesca pasa todas las frecuencias salvo cuando éstas se producen alrededor de la frecuencia central de la misma categoría.

Figure 9: The frequency response curve of noise running through a notch filter with cutoff frequency at 800 Hz.

Figura 9: La curva de respuesta de frecuencia de ruido de funcionamiento a través de un filtro de muesca con frecuencia de corte a 800 Hz.


En este ejemplo de audio, Im barriendo la muesca de bajo a alto, de alrededor de 400 Hz a través de unos 12 kHz. El sonido silbante que crea es manera fresca, sonando muy parecido a un desfasador.

[Id audio = "18674"]


Figure 10: Notch filter sweep.

Figura 10: Notch barrido del filtro.


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The Foundation Of Synthesis 103
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