All Articles Recording & Production
Guide de survie synthèse: Filtres
Peter Schwartz on Wed, December 4th 0 comments
In his last mission on uncovering the mysteries of synthesis, Peter Schwartz explored Frequency. Get ready for the big reveal on everything related to filters.

Divers facteurs déterminent le caractère de toute son de synthétiseur donné, mais tout commence par notre choix de formes d'onde de l'oscillateur. Puis, tout à fait typique, que le son est altéré par tonalement élimination sélective ou mettant l'accent sur certaines parties du spectre de fréquence d'un filtre.

Comme indiqué dans mon précédent article sur la fréquence, la plupart de chaque synthé sur la planète dispose d'un filtre passe-bas (LPF) qui coupe les fréquences supérieures à la création de la commande de fréquence de coupure des filtres. Lorsqu'il est utilisé sur des signaux lumineux comme les vagues en dents de scie, en baissant le seuil réduit le facteur de luminosité. Ou, nous pouvons faire le contraire, à commencer par coupure est fixée à une basse fréquence pour créer un son sombre terne qui révèle son éclat naturel coupure est monté.

Bien sûr, des ajustements à coupure peuvent être effectuées manuellement à partir de la commande sur le visage du synthé. Mais lorsque nous utilisons une enveloppe, LFO, ou de contrôle MIDI pour effectuer ces modifications, nous balayer le filtre. Et chaque fois que vous balayez le filtre, le ton (timbre) du son change de façon dynamique dans le temps.


Au-delà de la faible

Beaucoup de modèles de synthé offrent d'autres types de filtres qui permettent de modifier le son en plus de nouvelles façons que ce que proposent les filtres passe-bas. Par exemple, Predator dispose de 26 types de filtres différents (voir Figure 1) et Omnisphere (voir la figure 2) propose un énorme choix de 86 filtres!

Pic. 1: Menu of Predator’s 26 filter types, including specialty filters shown at the bottom of the list. The Comb filters are particular favorites of mine.

Figure 1: Menu de Predators 26 types de filtres, y compris les filtres spécialisés indiqués au bas de la liste. Les filtres en peigne sont favoris particulières de la mine.


Pic. 2: Omnisphere’s menu of Specialty Filters representing just 26 of its 81 available filter types.

Figure 2: Menu Omnispheres de filtres spéciaux ne représentant que 26 de ses 81 types de filtres disponibles.


Choisir le bon filtre

Malgré la richesse des choix de filtres trouvé dans ces plug-ins (dont certains très exotiques), le plus souvent rencontrées et les types de filtres de synthèse traditionnels au nombre de quatre seulement et sont aussi bons que n'importe quel lieu de commencer à apprendre sur les filtres:

Passe-bas (coupe les aigus, les graves passe)

Passe-haut (coupe les bas, passe les hauts)

Passe-bande (coupures bas et les hauts et les passe fréquences entre les deux)

Notch (passe bas et les hauts, coupe les fréquences quelque part au milieu)


Choisir le bon filtre pour un son particulier commence avec une compréhension de ce bas, médiums et des aigus sont tout au sujet, et comment les différents filtres affectent. Et l'un des meilleurs moyens pour illuminer vos oreilles à différentes réponses de filtre est d'utiliser une source sonore qui contient toutes les fréquences simultanément: bruit blanc. Avec un bruit blanc, nous avons une répartition égale des fréquences apparaissant au hasard dans tout le spectre audio de bas, médiums et aigus. Le bruit de fonctionnement à travers un filtre, puis en déplaçant la fréquence de coupure des filtres de haut en bas, il est facile d'entendre l'action d'un filtre, comme l'étaient sur le point de voir et d'entendre.

À titre d'illustration, Im en utilisant Logiques actions canal EQ avec haut-analyseur de fréquence non seulement de simuler diverses réponses de filtre de synthé (hey, égaliseurs sont des filtres trop!) Mais aussi pour afficher les changements qu'ils font dans le spectre sonore. Comme le montre la figure 3 ci-dessous, le bruit blanc introduit dans le plug-in révèle le contenu de fréquence à travers les larges gammes de bas, médiums et aigus.

Pic. 3: Frequency spectrum of unfiltered white noise, showing even distribution of random frequencies across the range of hearing (20Hz to 20KHz).

Figure 3: spectre de fréquence d'un bruit blanc filtré, montrant même la distribution des fréquences aléatoires sur toute la gamme de l'audition (20 Hz à 20 kHz).


Large bande, bruit blanc. On dirait le bruit!

[Id audio = "18660"]


Filtre passe-bas (LPF)

Comme mentionné précédemment, si nous diminuons la fréquence de coupure d'un filtre passe-bas, nous avons réduit hauts et des bas passons. La figure 4 montre une réponse LPF Ive mis en place sur l'EQ, coupure à 650 Hz. Une comparaison avec le bruit non filtré représenté sur la figure 3 montre comment l'énergie des sommets (et certains médiums aussi) ont été sensiblement réduits. Le son devient plus terne, mais conserve son caractère rumbly parce que les basses fréquences inférieures au point de coupure sont passés à travers. Dans le clip audio suivant, j'ai alterné entre le bruit non filtré à partir de la figure 3, et le bruit filtré le montre la figure 4.

Figure 4: Frequency analyzer showing mids and highs reduced by the action of a lowpass filter set to a cutoff frequency of 650 Hz. Note the characteristic shape of the lowpass filter curve – flat on the left, gradually sloping down at the cutoff frequency setting.

Figure 4: analyseur de fréquence montrant médiums et aigus réduits par l'action d'un filtre passe-bas réglé sur une fréquence de coupure de 650 Hz. Notez la forme caractéristique du filtre passe-bas plat courbe à gauche, en pente graduellement vers le bas au réglage de la fréquence de coupure.


Alternant entre le bruit et le bruit filtré passe-bas à 650 Hz blanc filtré.

[Id audio = "18664"]


Filtre passe-haut (HPF)

Ce filtre a l'effet inverse d'un filtre passe-bas, passe hautes fréquences tout en coupant les fréquences inférieures à la fréquence de coupure (en général, les plus bas). Dans la figure 5, nous voyons un exemple de la façon dont un HPF, fréquence de coupure est fixée à 1,44 kHz, a supprimé le contenu harmonique des bas et milieu de gamme.

Figure 5: Frequency analyzer showing lows and mids reduced by the action of a highpass. Note the characteristic shape of the highpass filter curve – sloping up from the left to a flatline in the high frequency range.

Figure 5: analyseur de fréquence montrant des bas médiums et réduits par l'action d'un filtre passe-haut. Notez la forme caractéristique de la courbe de filtre passe-haut en pente à partir de la gauche à un tracé plat dans la gamme de haute fréquence.


Le bruit blanc alternant entre filtrée et non filtrée (à 810 Hz), suivi d'un filtre passe-haut de balayage de 20 Hz jusqu'à 20 kHz.

[Id audio = "18675"]


Notez comment le son du balayage commence pleine consonance mais disparaît peu à peu dans le néant.

Figure 6

Figure 6


Filtre passe-bande (BPF)

Figure 7: Frequency analyzer showing the response curve of a bandpass filter, where the lows and highs are cut on either side of a hill-shaped “pass band” of frequencies.

Figure 7: analyseur de fréquence montrant la courbe d'un filtre passe-bande, où les graves et les aigus sont coupés de chaque côté d'une bande passe en forme de colline de fréquences réponse.


Coupe hauts et les bas de chaque côté du réglage de la fréquence de coupure est ce que font les BPF. Lorsque balayant un BPF, la bande passante se déplace avec la position de la commande de coupure, comme entendu dans cette exemple suivant audio où la fréquence de coupure a commencé à environ 100 Hz et a été balayé jusqu'à 11 kHz.

Filtre passe-bande de balayage de bruit blanc

[Id audio = "18661"]

Figure 8

Figure 8


A la première écoute, le son de ce balayage ne semble pas si différente de celle d'un balayage HPF, mais ils ont en effet des caractéristiques différentes. Le balayage HPF commencé lumineux et a maintenu son caractère brillant même que le son aminci (coupure déplacé de bas en haut). Par comparaison, le BPF commencé consonance sombre et lumineux a, plus mince, perdre son sombre que la coupure a été balayé de bas en haut. Vous pouvez entendre la différence dans ce prochain exemple audio où le BFP est suivie par le balayage HPF:

BPF et HPF balayages de filtre comparés

[Id audio = "18662"]


Notch Filter

Ce filtre n'est pas utilisé aussi souvent que les trois autres weve couverts, peut-être parce que le changement de timbre qu'elle crée est généralement soit trop bizarre ou trop subtil pour faire une grande déclaration. Pourtant, c'est l'un de mes préférés filtres, en particulier le bruit lors du balayage. Mais avant d'en arriver là que la courbe de réponse du filtre de la figure 9 montre, un filtre coupe-bande passe toutes les fréquences sauf celles qui se produisent autour de la fréquence centrale de l'encoche lui-même.

Figure 9: The frequency response curve of noise running through a notch filter with cutoff frequency at 800 Hz.

Figure 9: La courbe de bruit de fonctionnement par l'intermédiaire d'un filtre coupe-bande avec une fréquence de coupure à 800 Hz de réponse en fréquence.


Dans cet exemple, audio, Im balayant l'encoche de bas en haut, d'environ 400 Hz à environ 12 kHz. Le son de souffle qui s'en dégage est vraiment cool, rappelant beaucoup un déphaseur.

[Id audio = "18674"]


Figure 10: Notch filter sweep.

Figure 10: Notch balayage de filtre.


Related Videos
Comments (0)

You must be logged in to comment.

The Filter
The Foundation Of Synthesis 103
Dream It. Do It.
Do you want to learn The Filter?
Yes, I want to learn!
No Thanks, I just want to read the article.
Feedback
Course Advisor
Don't Know Where To Start?
Ask A Course Advisor
Ask Us!
Copy the link below and paste it into an email, forum, or Facebook to share this with your friends.
Make money when you share our links
Become a macProVideo.com Affiliate!
The current affiliate rate is: 50%
Classes Start Next Week!
Live 8-week Online Certification Classes for: